Сообщение об ошибке

  • User warning: The following module is missing from the file system: file_entity. For information about how to fix this, see the documentation page. in _drupal_trigger_error_with_delayed_logging() (line 1138 of /var/www/romek/data/www/psychodrama.ru/includes/bootstrap.inc).
  • User warning: The following module is missing from the file system: metatag. For information about how to fix this, see the documentation page. in _drupal_trigger_error_with_delayed_logging() (line 1138 of /var/www/romek/data/www/psychodrama.ru/includes/bootstrap.inc).

Страница книги

СПОНТАННОЕ СОСТОЯНИЕ

Отправная точка спонтанного творчества поэта, актера, музыканта или художника, лежит не вне его, но в нем самом, в его спонтанном состоянии. Оно не является чем-то предустановленным, застывшим н Неизменным как написанные слова или ноты, оно как бы пульсирует, пульсирует ритмично, поднимаясь и опускаясь, возрастая и увядая, как все в природе, и тем не менее оставаясь отличным от природных явлений. Это состояние созидания, сущностный принцип всякой творческой деятельности. Оно не представлено как слова и краски.

ТВОРЧЕСКИЙ АКТ

Прежде чем продолжить обсуждение этого воп­роса, было бы полезно обратить внимание на употребление терминов «сознательное» и «бессознатель­ное». Для абсолютно творческого сознания различия между сознательным и бессознательным не существует. Творческий актер подобен бегуну, для которого внутри акта бега часть пути, который он уже преодолел, и оставшаяся часть качественно равны.

АНАЛИТИЧЕСКОЕ РАЗЛИЧИЕ МЕЖДУ СПОНТАННЫМ И ДРАМАТИЧЕСКИМ АКТЕРОМ

Сценарий пьесы — продукт разума — представляется актеру. Он состоит из слов. Актер не имеет права противопоставлять свой (вторичный в данной ситуации) разум этому продукту: он обязан при­вести в жертву сценарию. Роль встает перед ним в своей собственнной индивидуальности. Его принуждают к искусственному и сознательному разделению собствен­ного "Я" на две части — его собственное, глубоко скры- ное "Я", и вторая половина, роль, которую ему нужно сыграть.

ТЕСТ СПОНТАННОСТИ

В начальной подготовительной фазе театр спон­танности становится психо-технической лабораторией. Режиссер готовит основания для сценического действии; работа в этот период носит сугубо исследова- тельский характер. Он проигрывает различные экспериментальные, или тестовые, ситуации.

РЕЖИССУРА ПОСТАНОВКИ

Эксперимент, основывающийся на философии настоящего момента, обращается к трем фор­мам драмы: театр спонтанности, как драматизация на­стоящего момента, драматизированная, или «живая», га­зета и терапевтический театр, или театр катарсиса.

ПРИНЦИП

Противоречие между существующим сегодня театром и театром спонтанности проявляется в их отношении к настоящему моменту. Первый стара­ется представить зрителям сценическое действие как не­что определенное и законченное; настоящий момент при этом игнорируется. Последний же пытается воспроизве­сти сам настоящий момент и в то же время воссоздает его, используя в качестве составных элементов форму и содержание драмы.

МЕТАПРАКТИКА

Метафизика является основанием к деятель­ности. Практическая деятельность напоминает судебное разбирательство, где науки выступают в каче­стве адвокатов, а метафизика выполняет роль судьи.

ДВE «МЕТА-ЗОНЫ»

Объекты прекрасного возможны в природе лишь вне самой природы, и в мире лишь вне этого мира грубой экзистенции, они возможны лишь в мире, лишенном всего, кроме свободы. Прекрасное мо­жет быть достигнуто лишь в процессе анестезии приро­ды в целом. Боль и страдание устраняются из бытия. После их устранения творческое воображение, несдер­живаемые чистые иллюзии высвобождаются. Это прек- расный мир, который выглядит так, словно он был создан без всяких усилий.

Страницы